一个叫滑志明的小伙子，由他在一整个性质严重、影响恶劣的五一九事件里穿针引线，如果没有他的话，这会显得虽严肃但乏味。”
“是啊，我在编者案里直接写到，‘好一个洞烛幽微的长镜头！好一个寻新创奇的长镜头！’”
冯木笑了笑，“说起来，这还要多亏了小方，是他竭力地推荐让刘心午来写这个故事。”
《华夏作家》借此打响了名头，下一期自然要乘胜追击，而方言的这篇新作就是秘密武器。
因此，冯木比章光年更看重《狩猎》，抱着百分之两百的期待，从上到下，细细品读。
“岩子，你这写的倒像是一部魔幻现实？”
章光年皱了皱眉。
方言道：“师兄，准确地讲这不叫魔幻现实主义，而是幻觉现实主义，但根基还是现实主义。”
“幻觉现实主义？”
章光年和冯木互看一眼，然后半信半疑地看向他。
方言说，幻觉现实主义是从70年代开始，被西方批评家广泛的使用，跟魔幻现实主义的确有关联，不过幻觉现实主义的侧重点在“梦”上，梦境跟现实互为表里，虚虚实实，如梦如幻。
“怪不得里的这个主角，被污蔑、霸凌、羞辱和排挤后，就会梦到自己像林间的麋鹿。”
章光年恍然大悟。
“而且每欺凌一次，这个梦境做得就更逼真、更持久、更恐怖，简直就是他人即地狱。”
冯木感慨了一句，“颇有几分卡夫卡《变形记》的感觉。”
“不只是《变形记》，还有《乡村医生》，其实卡夫卡的很多，实际上全都是一个巨大的梦境。”方言说，“他不单单是魔幻现实主义，而且开创了一种仿梦，写的东西很有梦境之感。”
“的确，不管是不是真在梦里梦见的，落到笔上，落到纸上，它都充满梦境般的感受。”
章光年露出欣赏的目
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