戛纳国际电影节。
从46年到86年，整整四十年时间，在好莱坞在九十年代凭借特效和科幻片横扫世界影坛之前，戛纳电影节的影响力丝毫不逊于米国的奥斯卡。
在1978年吉尔斯·雅各布接手戛纳电影节之前，电影节的选片原则一直都是由各国、地区电影的相关部门挑选年度佳作送审参赛。
到吉尔斯·雅各布接手之后，他大胆做出了改编，将戛纳电影节的选片方式改为了自主选择影片。
但随着选片方式的改变，一个新的问题出现了。
全世界所有国家和地区的电影都可以报名戛纳电影节，筛选合格的电影入围电影节的幕后选片团队却人数稀少。
如此一来，人数稀少的幕后选片团队变得独揽大权，入围这件事就显得格外随性，这也是杨梦会留在法国的原因。
国内的电影最早参加戛纳电影节可以追溯到1960年李翰祥导演执导的《倩女幽魂》，这部电影入围了主竞赛单元，但可惜并未获得大奖。
之后的1962年，李翰祥执导的《杨贵妃》获得了室内彩色电影摄制技术奖，这只是个技术奖项，但实现了华语电影在戛纳电影节上零的突破。71年，胡金铨导演的《侠女》同样获得这项荣誉。
到了1982年，严顺开主演的《阿q正传》入选戛纳电影节主竞赛单元，提名金棕榈大奖，可惜还是没有得奖。
《情人》能够参加戛纳电影节当然是一件好事，哪怕没有获奖，只要占据了媒体的版面，对于电影的宣传也会起到积极的作用。
这部电影因为尺度的关系注定与内地市场无缘，杨梦的zy电影人身份，也不可能获得湾岛市场，痛失两大市场，只能在香江本地和东南亚市场上想办法，自然要把宣传攻势做的更大一点。
林为民感叹道：“时间很紧张啊！”
戛纳电影节每年三月中旬报名，五月份电影节开幕，留给《情人》的时间确实很紧张。
“是啊！所以后
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