二十年后，这个数量是八万多块！
相差如此悬殊。
商业片市场不好，票房暂时就别想了。
但好在还有文艺片。
市场好不好，对文艺片来说，无所吊谓。
去欧洲三大电影节拿奖，然后卖国外版权，名利双收，声望还能蹭蹭的增长，岂不美哉？
这才是文艺片的正确打开方式。
关键是怎么才能获奖。
国内导演怎么才能更容易在国外获奖？
落后、批判、社会阴暗面、人性的恶……随机排列组合，就有机会入选主竞赛单元。
当然，要想在主竞赛单元获奖，光是这些还不够。
三大电影节的侧重不同，每年一换的评委会成员喜好不同，电影节每年的主题也不同……
想要获奖很难，影响获奖的因素太多了。
想要获奖也很容易，只要有几个评委喜欢你的电影，或者评委会主席力挺你的话，最起码也能在几个奖项中撸到一个。
这个年代，欧洲三大电影节的奖项，还是非常有逼格的，全世界通行。
曹阳不想拍国内的愚昧落后和伤痕阵痛，去取悦那帮外国人，国外伤痕系列，他倒是很感兴趣，也非常想拍。
但现在拍不现实，既没资金，又没名气。
那就另辟跷径，拍一部极具个人风格的作者电影。
南棒有个很有意思的导演，拍摄的电影类型很单一，但却是拿奖专业户，很对欧美那帮人的胃口。
他既不拍色情暴力，也不拍人性的恶，更不拍社会阴暗面，他获奖的电影，只一门心思的拍女人。
在生活中捕捉和提炼出一系列大家见怪不怪，却又别有深意的言谈举止，将日常琐事和男欢女爱赋予哲学意味，借此挖掘人性的复杂与善变。
《独自在夜晚的海边》就是这样的一部电影。
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