知是线性而模块化的，即伤痕、反思、改革、寻根、现代派、先锋、新写实、新历史等文学潮流的更替，构成了线索清晰、逻辑井然的存在。”
“但是我想说的是，文学创作一直都是自由的，没有什么流派能够拘束你的创作。”
对于林有成说得这一点，其实余桦深有感触，现在他就在古典的场景里徜徉，前不久发表了中篇《古典爱情》，讲述了一段才子佳人的故事。
现在，余桦打算写一个武侠故事，名字都想好了，就叫做《鲜血梅花》。
余桦并不觉得写作的流派应该被固定。
很显然，林有成的话也让其他青年作家都十分同意，因为他们也都是需要创作自由的。
“在自由的创作中，一个作家才可能会形成自己的风格……”
……
很显然，林有成的讲课也都是分享和交流。既然是交流自然也就会有对于文学作品的一些讨论。
“林老师，你个人比较喜欢哪位作家，哪部作品？”
林有成笑了笑，说道：“有很多，这可能就是我风格不限的原因。就像我有看余桦写得那篇《现实一种》，我就很欣赏，虽然这篇有些吓人，我非常欣赏余桦在他写到年仅四岁的孩子皮皮把更小的堂弟摔死前，听到了堂弟‘如愿以偿的哭声’，就铺垫好了轻松的残酷，相当精彩！”
余桦没有想到林有成居然会欣赏他的那篇《现实一种》，不过那篇“吓着了”一众编辑，那个时候编辑们也很惊诧于他居然微笑着写下了一个家庭里亲人之间的残酷报复，尤其是他的叙述方式仿佛一个嗜血的杀手。
“还有我很欣赏刘振云的那一篇《一地鸡毛》，不动声色的幽默来真实地表现小人物的生活，在平庸的生活中夹杂着卑微的乐趣，潜藏着一种社会危机，形成了喜剧性与悲剧性的交织，就很精彩。”
……
对于林有成的话，很显然刘振云等
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