张国榕之所以拿着剧本找上吴渊，就是希望能够从他这里获得肯定。
毕竟吴渊这些年虽然重心都放在商业片领域，但早年他在文艺片上的成就，也是国内仅次于张一谋的，也拿过欧洲三大的最佳影片。
甚至于他在奥斯卡的成就还是目前国内第一人呢，毕竟奥斯卡可以公关，当年他在好来坞的时候，拍《加勒比海盗》系列时迪士尼就给他公关过一堆技术奖项，后来冲奥斯卡最佳外语片也成功了。
如果说是对欧洲电影节最了解的人，国内只有张一谋和吴渊，如果说是对北美奖项最了解的华夏人，那就更是只有吴渊一个人了。
将剧本先给吴渊过目，至少可以确保自己的电影最起码能走到入围这一步，不至于苦心打磨数年的剧本到最后连入围都做不到。
如果吴渊提出什么意见，他趁早修改，自然获奖的希望要比那些没有同等级导演指导的人概率更高。
而数遍亚洲，能够指导别的导演冲奖的“电影大师”也没几个的。
至于钱方面他从来都没担心过，毕竟不管是他自己还是光影时代都不缺这千八百万的，更不是为了要钱来的。
是的，虽然现在内地电影行业火热的很，做电影的成本也是蹭蹭蹭的上涨，但这都是商业片领域的红利。
在文艺片领域，这些年内地商业电影市场的发展，不仅没给文艺片带来发展红利，反而是加速了华语文艺片的衰落。
现在还在坚持拍文艺片的导演真的不多了，而且水平也确实是一代不如一代了。
商业片的红火发展并没有影响到文艺片，现在拍文艺片已经是姥姥不疼舅舅不爱的一件事了，导演拉不到多少投资，演员也拿不到多少钱。
能投资一千万来拍文艺片，已经能拍出一部很优秀的艺术电影了，毕竟就连谭卓、廖凡这样在文艺电影领域的“天王巨星”，拍一部文艺片的片酬报价也就一两百万而已。
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