力的寻找着自己的孩子，一路艰辛，最终在一处偏僻的村落之中，在那里，他们看到了酷似失踪儿子的男孩，然而，男孩口中的“妈妈”却并非女主角，而是一位名叫李红琴的村妇……
《亲爱的》的故事主体，肯定是要比《失孤》更加好的，不管是剧情架构还是冲突性、煽情程度，都要更加让观众代入和共鸣。
不过《失孤》的优点，吴渊也不打算放弃。
为了不再重蹈《亲爱的》故事中用力过猛、出场的“寻亲”人物过多，导致主角夫妻的人物篇幅不够，不够丰满的缺点，吴渊删去了《亲爱的》故事里，主角夫妻一路寻亲时，在途中结识了许多和他们一样无助的父亲和母亲们。
虽然这些情节可以加重电影的煽情程度，偷偷带大孩子的村妇，张奕饰演的充满故事的寻子男，都有着许许多多的故事以及自身的无奈，可这些人物对故事本身的推动是没有作用的，反而分散的观众对主角夫妻的关注度。
这点《失孤》做的就很好，失孤的故事完全围绕着寻找失踪儿子十五年的雷泽宽，以及4岁就被拐的曾帅。
他俩一老一少组合，仿若公路片一样，一路走，一路找着自己的孩子和父母。
虽然剧情散乱的很，也没一个很清晰的主线，但这两个人物的形象却是立体又丰满的。
所以大家在看过了《亲爱的》后往往不会对主角夫妻印象很深刻，但看过《失孤》后一定会记住雷泽宽。
所以吴渊吸取了《失孤》的优点，在剧本的编写过程中，视角始终都放在了寻找被拐儿子的夫妻俩身上。
这样的长视角，能让观众更好的代入和共鸣这对夫妻的故事。
除此之外，他还吸收了《失孤》的公路片色彩，虽然不至于让这夫妻俩像雷泽宽那样，开着辆摩托车环游华夏十五年，但也同样让更多的故事“在路上”，而不是搞出层出不穷的巧合误会。
《失孤》中立足
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