》相似的地方太多了。
仿佛又将《英雄》重新回炉了一遍似的。
一次偶然的机会，张毅谋提出，新片能不能和《英雄》完全区别开来。
片中人物不用剑，而全部用刀？
由此很快确立了“飞刀门”的核心情节。
片名也随之有了第二个名字。
《人在江湖》
故事的主题也从朝堂走向了江湖。
既然不写朝堂，改写江湖了，那江湖之中又怎么能少了儿女情长呢？
于是他们开始加人物，调整人物戏份，重新构筑故事情节。
从最初的“不要儿女情长”，走向了主打人物的情感纠葛。
此时，盲女歌伎成为故事的核心。
她同时纠缠在父母恩怨和两个男人的情感纠葛之间，故事中的每一个角色都有了双重甚至多重身份。
至此，剧本进入第三稿，它也又有了一个新名字。
《风·叶·剑·刀》
故事演变成了一个有关“阴谋与爱情”的罗生门。
在此之前，这个故事一直都是张毅谋、王彬、李峰三人独自讨论的。
看着这第三稿的剧本，他们陷入了瓶颈，寻找不到新的方向。
也很难以旁观者的角度，来看待这份新的剧本。
于是张毅谋决定改变谈电影的方式，不再是和王斌、李峰三人“闭门造车”。
而是邀请了十数位年轻作家、导演、评论家到他的工作室来参与讨论。
请他们对新片剧本提出意见，以作为参考。
这次讨论几乎成了对新剧本的“批判会”，众多参加讨论的业内人士，直言不讳地提出了自己的批评意见。
其中最尖锐的是著名编剧邹敬之，他几乎全盘否定了这个剧本。
“每一个人物都太煞有介事了，其实又没什么事！”
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