逃回京城继续她失足女的生涯。
主要是这片子一看就是用那种最简单的家用磁带摄像机拍的，然后磁转胶，画面极差。还有就是各种莫名其妙的长镜头、乱糟糟的街景，还有手持镜头跟在屁股后面追拍的摇晃的画面，看着特别眼熟，跟贾科长的《小武》如出一辙。
而且尺度也极大，男女主角都是全果出境，难怪是黑户。
在看的时候，李唐差点没睡着，反倒是程尔以及放映厅里能坚持到最后的几位观众看的非常认真。
好吧，艺术这东西不是所有人都能欣赏得来的。
至于张扬的那部《昨天》，更多的像是一部伪纪录片，片中的男主角，包括家人据说都是自己演自己，只有男主妹妹的角色因为真实的妹妹不愿意出境，才找了一位专业女演员。
这位男主角对于李唐来说是一个熟悉的陌生人，因为这位曾经是一位大明星，更是楼烨曾经的御用男主角。
就这么一位非常成功的演员却掉入了度品的陷阱。电影描写这位疯狂喜爱上了摇滚乐，视披头士的约翰.列农为精神之父，同时他也接触到了并非这些先锋艺术家精神内核的附属物——度品。
从此，他不再接戏，性格也变得极端、偏执、疯狂、歇斯底里、与其他人格格不入，还出现了幻视幻听的病症。远在东北老家的父母不甘心儿子这样沉沦下去，提前退休，把整个家搬到京城来照顾儿子。随后的一切都像一场战争……
从表面上来看好象挺感人的，但究其内核，说难听点充满了所谓艺术家的各种矫情和无病呻吟。
所谓的痛苦，就是日子太好过了，追求所谓的精神世界，自作自受。要知道吸度这是犯法的，明知是犯法的东西还有去尝试，那就是活该。
前世生活在美国的李唐见多了瘾君子，行尸走肉一般，看着就厌恶，所以他对这种自我感动产生不了一点点共情，更没有任何同情，毕竟人都是要为自己的行为付出代价。
……
九月四
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