布斯》中国版的副主编，偶尔在重大场合也客串一下记者，在戛纳这些天，他除了采访各家制片公司老总，也在自己博客中更了一篇名为《光怪陆离的戛纳与中国电影人——我的日记》。
实际上这才是他想讲的。
作为稍微有想法些的记者，在采访方沂之前，他已经预下了结论，不论方沂讲什么，他都会往他结论的方向去理解。
整篇博文采用《纽约时报》一样的新闻记叙体，即先介绍情况，再插入所谓的真人采访，以及一些似是而非，正反两面的观点，最后开始输出结论。
看过这类文章或者做过四六级阅读的人应该能嗅到这味儿：
“第64届戛纳电影节已经过半，正如当初预计的一样，整体状况似乎都在印证“大年”“小年”的潜在规律，除了很少的几部电影普遍口碑不佳之外，大多数电影都各自收获不少拥簇……”
“中国电影也在戛纳市场中显得颇为红火，我们采访到国内电影公司，星美影业的董事长……以及伯纳影业的董事长……现在国内的电影新锐也许有不同的看法……”
“从全球市场的角度来看，这种暂时的红火并不意味中国电影市场进入了属于自己的时代。”
“方沂？”
郝冰点了一下方沂的电影，“现在趋势是，中国电影的出海仍然以古装武侠片为主，你的片子看起来是一个例外，你的片子在亚洲市场受到追捧，其他市场也不是无人问津，目前来看很可能是最好的大陆现代片出海成绩——你认为你是一个例外吗？”
他顿了顿，让方沂听明白他强调的话，“这个意外是不是仅仅因为你，如果没有你，就没有例外，不会有《重返十七岁》，不会有所谓的最好现代片出海成绩。”
实际上关于这个趋势，业界也不是没注意到。星美老总就讲：“中国拍现代戏不给力，根本拍不过人家，人家不关心你，只有武打片人家才爱看！”
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