那一拨了。我 大伯、父亲和小姨都是革命军人，共同形成的红色保护伞足以让我小姨 父家平安无事……”
老摄影师说：“难怪呢。”
其他人则纷纷说导演讲讲，给我们补点儿历史课。
于是，蔡晓光讲起了自己少年时代家庭人事的见闻，一副深情回忆 的表情：“我小姨父喜欢带我回他南方乡下的老宅去玩，村里人住的房舍 全是他家的，土改还没开始，他老父亲就主动将房契地契当众烧了，让 村里人到他家去爱拿什么拿什么，爱搬什么搬什么，先行一步共了自己 的产。工作组一进村，他就主动将金银财宝什么的也都交了，工作组和 村里人也就再没有难为他家人。留给他家的宅子也挺大，有花有树。许 多瓶瓶罐罐村里人却没动的，他老父亲说那都是好东西，越往后越值 钱。为了表示感谢，他老父亲送过我大伯，也送过我父亲。我大伯我父 亲都是土八路，不识货，当时还看不上眼……”
蔡晓光讲得眉飞色舞，大家听得鸦雀无声。他忽然发现小刘在看表，这 才意识到自己跑题了。接着，他言归正传，说道:“怎么扯起这些来了！回 到剧本，都回到剧本！为什么要加强喜剧元素呢？因为老百姓其实并不 爱看苦情戏。生活本来就苦哈哈的了，谁还喜欢再从电视剧中看到自己 苦哈哈的影子啊！非说他们爱看，那也是爱看古代的。从电视中看着古 代一些苦人儿的命运怎么个苦法，心里想着世上原来还有比我命苦的 人,心理会多少平衡点儿。现实题材特别是主旋律题材起不到那种作用，表 现得太苦了反而会让他们来气，再说也难以通过审批。编剧写到喜剧情 节时要放开手脚，闹腾点儿没什么。穷欢乐是穷人需要的嘛……”
编剧质疑道：“导演，那您不是等于否认悲剧的价值吗？ ”
蔡晓光斜着眼瞥了编剧几秒钟，目光缓缓从编剧脸上移开。他环视 众人，不以为然地反问道：“悲情剧和悲剧是一码事吗？悲剧
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