导对文艺是外行，并未把他的事看得多么重要一一无非就是 一位受过迫害的干部子女要求换一个工作单位嘛，何不顺水推舟送个人 情！于是当着他的面立刻批示：“请话剧团的同志认真对待，若觉晓光同 志尚有才华，应以做好干部平反昭雪善后工作为第一要务的高度考虑。”
最后一行字批得特别给力，“晓光”这种亲切的称呼意味深长，令人 不敢掉以轻心。
A市话剧团“文革”前在全国话剧界名气不小，尤以演出普希金、 果戈理、契诃夫、高尔基以及苏联时期的革命剧作家的剧目闻名，在全 国独树一帜。他们演出剧目如《赫哲人的婚礼》《抗联烽火》《北大荒人》《青 年一代》也曾好评如潮。“文革”中，这些优秀剧目却都成了罪状，不少 编导、演员厄运临头。那一年虽然平反，剧团也重新组建起来，但苦于 没有好剧本,无法重振雄风，正在犯愁。当时中苏关系还未正式“解冻”，演 出俄国或苏联的经典剧目既不合时宜也实属贸然之举。国内剧目题材又 太老旧，难以唤起观众热情。创作新题材的剧本吧，又觉得头上悬刀，不 知会有何种罪名再次落下，刚刚经历了 “文革”浩劫，真所谓心有余悸，不 敢轻举妄动。恰在此时，蔡晓光的剧本附加着省一级领导的批示送上门 来，犹如雪中送炭一一于是剧团及时组织人看剧本、深入讨论，很快就 有了结论一一剧本基础良好,创作者人才难得。人要定了，剧本也要定了。
就这样，蔡晓光顺顺利利进了话剧团，成为最年轻的编剧。剧团领 导向他承诺，允许他与老导演合作两三部话剧后，兼具导演资格。
放眼当年全国话剧剧本的创作，客观地说，《北方的地火》确属上乘 之作。
蔡晓光何以能创作出那样的话剧剧本呢？原来，他一直就是文学青 年，即使在他的人生跌入低谷的日子里。其他人想看书也无书可看，他 想看书那就一定能找到，就像猎犬凭着气味儿一定能找到
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