但凡熟悉第六代电影的，或者说国产文艺片的观众，大都知道方力还有他的劳雷影业。
作为投资人、制片人，他运作过李俞的《苹果》和《观音山》、娄晔的《颐和园》、王超的《安阳婴儿》…
原本是专们做地球物理仪器的开发与销售融，根本不懂电影行业，但并不妨碍那份对影像的单纯热爱。
属于有情怀的电影人！
情怀这个词，属于理想主义者的专称。
只有变幻而传奇的时代，才会有那么一批有情怀的人。
相反，处于物质稳定，精神浮躁的社会中，再说情怀什么的，那是装着逼的扯淡。
其实，判断一个人是不是好的投资人，是不是一个好的电影人，基本都是结果倒推的…
你得有好的作品才会有人对你顶礼膜拜…
《阳光劫匪》两个亿投资成本，票房4300万…
也是方力投资制作，据说连房子都抵押出去了…
大家只会说他傻逼！
“导演，”刘怡君看了看沈长林，问他：“为什么文艺片这么艰难，连一点排片都不给？”
“主要还是不够出彩…”沈长林叹了口气：“吴天明导演名声很大，但导演水准也就那样！”
《百鸟朝凤》，原时空，沈长林慕名看过，开头有一点侯孝贤的意思，大远景，人不动，静默，只有环境音，构图有些讲究，但往后就露了怯。
这种散文式的叙事方式，其实对每个镜头和剧情的安排，更加讲究。
吴导演将小说原著做了改动，将戏份集中在焦三爷的身上。
原本也是为了汇集这一口气，但实际操作中，却未能平衡天鸣、焦三爷、师弟蓝玉的戏份，镜头也粗糙些，所以气散了，而且大西北农村题材，粗粝感不够，演出和讲白都书生气，普通话太出戏…
导演借古喻今，却把意识过多的外露。匠
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