说老实话，她几乎没有古典音乐的任何知识。上世纪80年代初中国开始流行跳交谊舞时，在公司主办的舞会上，常听的乐曲基本都是施特劳斯圆舞曲。为了听圆舞曲，小草虽然不会跳，但每次舞会都去，听施特劳斯的圆舞曲也是一种享受。因为这种音乐与中国的改革开放同步，刚刚开始进入中国。当时，在单位里搞工会工作的前夫是舞会的组织者，而且极其喜欢跳舞。小草就是在单位的舞会上，跟前夫认识的。
按照丽子的吩咐，她每天从早到晚反复听这些cd。
尽管丽子说：“有人做过调查，莫扎特的曲子对胎教最好。”可小草最钟爱的还是贝多芬，特别是他的《第七交响曲》。比起贝多芬的《命运》、《田园》、《英雄》、《第九交响曲》等这些名曲，《第七交响曲》更让她有种说不出的感动，尤其第2乐章给人以不安，但不安中又孕育着鼓动，让人抱有某种希望和憧憬。而第4乐章则使人无比欢欣、兴奋狂醉不已，幸福感达到顶峰。
她深知自己之所以如此偏爱《第七交响曲》，与她现在的心境有关。从这首交响曲中，她再次感受到歌德的话：
“我们都极为高兴地瞻望未来，这是因为我们想通过默默的希望，从动荡在未来之中的偶然那里，引导出对我们有利的东西。”
她一遍接一遍百听不厌，房间里充满了希望的鼓动和激动人心的喜悦。
全家人吃晚饭时，丽子笑着对小草和千代说：“中村家未来的后代一定是贝多芬的崇拜者，特别是《第七交响曲》的最好理解者。”
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