果图往千原凛人面前这么一摆，千原凛人顿时明白了，自己面前这位青年建筑师的理念已经非常成熟了，他拿出了足以奠定大师地位的作品，今后就算一件作品都不做，单凭海东省博物馆项目，就足以成为大师。
这件作品完美地将现代建筑与东方传统建筑结合在一起，比香山饭店和日本建筑师的任何尝试都要走得更远，足以担当该种风格的典范。
路易斯-康五十六岁才设计了费城宾州大学医学研究实验中心，这座建筑创造性地提出了“主空间”和“辅空间”的概念，成为费城学派的奠基之作。
密斯-凡德罗四十三岁设计了巴塞罗那博览会德国馆，这座建筑绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化，没有奇形怪状的摆设品，有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。
德国馆彻底贯彻了密斯-凡德罗“少即是多”的建筑设计理念，只可惜在当时并没有引起什么反响，五个月后就被拆除了；但被拆除25年后被誉为大师杰作，巴塞罗那当地又在前两年重建了这座经典作品。
贝聿铭就更不用说，他先当了好多年建筑承包商，才开始涉足建筑设计领域，设计出美国国家美术馆东馆的时候已经五十七岁了。
千原凛人记得几乎每一位建筑大师的成名经过，在林楼这个年纪，已经引起业界广泛关注的青年建筑师确实少，但也不能说没有！可是在他这个年纪，已经开创出适合自己的建筑设计理念，并拿出足以奠定该理论基础的成熟作品的，却没有一个！
无论是现代主义四大师也好，还是后一辈的建筑大师，他们或许在二十来岁已经开始考虑这个问题，但能拿出完成度如此高的作品，起码也要到四十岁之后了。
也就格罗皮乌斯稍微年轻点，但他设计出模范工厂的时候也已经三十一了，比林楼现在还大几岁！而且这件作品还不是很成熟，一直到他四十二
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