轻雅舍不得裁木板，也舍不得不做小琴，一时间，很是纠结。
后来，卖琴归来的单玑，发现纠结的轻雅，问过缘由，出主意道：“师父的乐器行，存的那些木板，都是存了好几十年的，而送过来的木板，切口都是新的。也就是说，他们存的木板，不一定非要斫琴，只有要用的时候，才会拿出来切割。我瞧，那四块木板，都是新切割下来的，说不定还有剩余的材料。我去帮你问问看，如果剩余材料合适就直接用，实在不行，再找新的。”
轻雅闻言，立刻赞同，让单玑去问。
单玑问了一圈，找到了四块木板原先的四位主人，然后讨来了同块木板的剩余材料，拿给轻雅。
轻雅一瞧，乐了。
剩下的四块木板，正好够斫两把半大琴的，多一点都没有。
这运气也太好了吧！
轻雅喜出望外，当即决定，用四块小木板做半大琴，四块大木板做大琴。
如今，两把大琴都已经堆上灰，放在专门的房间里静置了。而且，由于木材优选做工精心，轻雅决定把两把大琴沉淀精品，先放它一年再说。
而眼下，两把半大琴已经推光完成，就等着单玑把定制的丝弦和琴穗拿回来，就可以组装完成了。
轻雅托腮，乐呵乐呵地瞧着桌上的两把半大琴，心里别提多美了。
要知道，这两把半大琴能做出来，还真是经历了不少波折。
最初设计的时候，还算顺利。桃木黄檀半琴，上普通琴弦，作高音半琴。松木紫檀半琴，上加重琴弦，作准音半琴。根据天圆地方的理念，高音半琴，为混沌式天半琴，而低音半琴，为正合式地半琴。如此，设计定下。
却不料，在选鱼胶合琴之前，都还算平顺。等合琴完成之后，很快就出问题了。
裹布，堆灰，是配套的。
裹布，裹的是苎麻夏布。而裹布的用途，就是让
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