面保持完好，工匠们会在入窑前用毛刷蘸水刷涂釉面，使龟裂的釉面重新愈合。
华都故宫博物院，所藏官钧瓷器釉面上的刷痕就是这样来的。
釉面上的龟裂纹，经过刷涂只是暂时看不见了，入窑后随着温度的升高龟裂纹又会重新出现，当窑温达到1100°c后，釉面开始熔融将龟裂纹再次愈合，然后呈现一种与瓷器表面持平的花纹。
钧窑属乳浊釉，龟裂部位与釉面会产生色差，纹路比较明显可辨认，故此人们称其为蚯蚓走泥纹。
而藏友拿上来的这只青花香炉，纹路凹了进去，存在凹痕，这是瓷器在烧造时，工艺出现了缺陷，造成的开裂现象，与蚯蚓走泥纹根本扯不上半点关系。“同时，我也凭借这几条纹路，断定这只青花香炉，必定不会属于官窑，而是民间的物件，因为官窑技艺精湛，对烧造十分严格，还有造办处专门审核，不可能出现这种胎身开裂的瑕疵，这也是一个用来评
判本身价值的条件。”
以往吴良鉴宝，能够快速的知道古玩本身的具体年代和时间，甚至连重量和体积都能看得出来，可以说用鉴宝术看的十分细致。
其实，现在吴良照样可以做到。
而他之所以没有像以前说的那样更加详尽，主要是为了照顾其他人。
若他立刻说出这只青花香炉的重量和体质，或者说这是出自清朝乾隆年间哪个制造工艺作坊，岂不是太逆天了！
真要是那样做，别人会接受不了，更会引起质疑。
倒不如尽量的降低水平，这样才能更容易使人接受。
众人听了吴良的又一通分析，都表示认同。
有几位鉴宝老专家，纷纷点头，十分认可吴良的见解。
“没错，这只青花香炉，并不是官窑出品，制作工艺不够精湛，存在瑕疵。”
“是啊，小吴说的很对，分析的鞭辟入里，凭借这几条干裂的纹
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