在影片拍摄的时候,其实《地狱公寓》的剧组拍摄了不少关于主角李隐是如何进入公寓的素材,以及有关于起初的几个血字任务的素材。
小说原著,用的是倒叙的手法,讲述了设定。
此类手法,用在电影里面,搞得篇幅太长,其实并不算是太好的处理方法。
而范哲也不希望,将电影那有限的篇幅,用太多在讲述设定面。
不仅仅是电影,包括小说、包括动画、包括许许多多讲故事的化作品,很多相关的创作者,总是会不知觉的走入到这个死胡同。
固然,一定的设定是必须要有的,尤其是《地狱公寓》这种,本身故事建立在特殊的设定面,不讲述一下这种设定,观众怕是得看得云里雾里,根本不知道导演在讲什么。
但是,花费太多的篇幅,却会显得又长又臭,还严重拉扯‘故事’主体。
毕竟,电影终归也是在讲故事。
‘探子’短暂的将自己的身份,从观众抽离成了一个旁观者,他冷静的分析了这一点,并且认为,范哲作为一个新导演,在这个问题处理的还算是不错。
他没有纠结于长片讲述设定和概念,哪怕是讲述的那一部分,也是尽可能的融入到了故事里面去讲,没有浪费观众的注意力,也基本没有伤害到故事的主体。
短暂的抽离很快结束了,当他眼前的剧情又有了新的发展之后,他重新将注意力放到了影片本身面。
李隐四人,走在前往幽水村的山路,碰到了一个挑水的姑娘。
短暂的交谈之,他们获得了信息,得知幽水村确实是一个非常偏僻的山村,周边没有电线杆,自来水都没通。
原本,四人是打算跟这个叫做‘阿秀’的姑娘,结伴前往幽水村的,但途,李隐的视线无意移向了她身后挑着的一个水桶。
接着,李隐的身体,在此刻却像是触电一般地震住了!
那水
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