挂断与盖尔-加朵的电话，墨菲走入活动现场，立即被无数记者包围了起来，连续不断的成功，已经让他身上笼罩了一层光环，天然就会吸引媒体的关注。
这是一场在旧金山地区的媒体和影迷见面会，也是《消失的爱人》北美众多宣传活动中的一站。
出席这种活动，免不了受到记者的围攻。
“斯坦顿导演，《消失的爱人》带有典型的黑色风格。”
墨菲离开的时候，一名记者努力挣扎到了他身边，大声问道，“纵观你拍摄制作的所有影片，都带有鲜明的黑色风格，这是为什么？难道真的像一些媒体所说的那样，你进入好莱坞之前不幸的生活，影响到了你的创作风格？”
“我的所有影片从来都不是在写社会的甘甜，而是反应一些现实问题。”
既然出来做宣传，墨菲当然会给媒体一些能宣传炒作的东西，他转头看着那名记者，反问道，“你不觉得黑色电影很唯美吗？”
他也不需要记者回答，继续说道，“黑色电影是电影艺术王冠上最美的那颗黑珍珠，黑色电影的主控思想是探索我们人性深处的幽暗、邪恶，探索异化的社会怎样把人性中善的那一面压倒、吞噬。比利-怀尔德的《日落大道》、约翰-休斯顿的《马耳他之鹰》、罗曼-波兰斯基的《唐人街》、科恩兄弟的《心不在焉的理发师》、大卫-芬奇的《七宗罪》都是经典佳作，我也想拍摄一部这样的经典黑色电影。”
墨菲接着又扔出一句，“黑色电影，能让我们看到现实的幽暗，看到故事编排的机巧和视觉冲击的美，发现和揭示人性的恶，社会的黑暗，对我来说，这是一种善。”
其实到了现在，他也发现，曾经在太平洋对岸的那个自己，在学习电影制作上完全走错了方向，当初他只顾及个人的爱好和兴趣，却忽略了黑色电影在那边几乎没有生存的空间。
这些回答不但没有满足记者们的需要，反而让他
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