不尽人意，第二次下潜以后，洛远重新整理了拍摄思路，他放弃了按照故事板寻找画面的做法，开始寻找那些感人的东西，在最后两次下潜过程中，他们用一个遥控装置将摄像机带入巨轮残骸的内部，这是以前从来没有人做过的，所得到的结果让洛远激动不已，那些曾经在照片上看到过的景物：
窗棂、壁炉、水晶吊灯历历在目！
风衣、眼镜、红木家具裂纹弥补！
这一切虽然已经在暮气中锈迹斑斑，仍不失典雅高贵，曾经的头等舱豪华卧室，现在却是螃蟹蜗居之地，洛远几乎在看到这些画面的瞬间，便决定采用，使之出现在电影中，沉船残骸的特写和简单的镜头，源自这艘真正的珍珠号，本身就是一件极为有意义的事情。
不是什么特效。
它是沉寂了大半个世纪的巨轮。
而且这也将是世人第一次透过洛远的镜头，见到这艘海底残骸的内部，直到这个环节结束，洛远才开始带着剧组进行真正的沉船戏份拍摄，这一次，大多数演员，都能给出洛远需要的感觉了，少部分仍然不那么通透的，洛远也没有着急，给他们足够的时间去琢磨，在场都是演技派，没谁是不可雕琢的朽木。
如何使巨轮逐渐沉没于水中？
这是《珍珠号》拍摄所需要解决的大问题，以前从没有人将几层楼高的场景整体升降过，洛远命人制作了液压升降器，首先用在了二号摄影棚拍摄头等舱餐厅下沉的场景上。
头等舱餐厅场景的底盘安置在升降器之上。
升降器通过滑轮控制升降，就像电梯升降那样，场景随着液压顶的升降而升降，当这一技术成功地应用于餐厅的拍摄以后，《珍珠号》把它移植到了海湾的大船上，而海湾的大船实际上由三个分别独立的部分组成，重量和餐厅的场景差不多，餐厅既然可以用，大船也可以用。
毕竟准备了大半年时间。
这些技术方面的难题
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