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就连服饰与面部均刻画得极其精细，用笔沉着稳健，神形兼备。
画中的罗汉与小和尚的僧袍色彩在多样变化中求得了协调和统一，树木与山石注重写实。
特别是树石的用笔，勾勒与皴擦，墨色浓淡相间，充分表现出了树干与山石的坚硬质感与体积感。
韩冲如果不是借由蛟龙判断在先，此刻只看到这幅画，的的确确可以称为经典。
“怎么，小韩，知道刘松年不？他是南宋的画家，被后人誉为“南宋四大家”之一。主工山水、人物、界画，师承李唐，画风笔精墨妙，清丽严谨，设色典雅，界画工致。”
“最有特点的是他懂得山水人物间微妙的联系，笔下有情。你看他对于山水草木和人物的诠释，在这幅画里便应用地淋漓尽致，浓密的枯枝与树叶衬托出疏朗的人物，形成疏密的对比，使人物形象在画中更加突出。”
胡中华说着，孙胜利一旁频频点头赞同。
“这幅作品的确称得上是山水画和人物画完美结合的成功之作。虽然它取自佛教题材，但实际上有着明显的世俗化的倾向。在意境表现上，画家通过对山石树木等自然景物的精心布置和渲染，营造出一个草木丰茂、秋清气爽、山果飘香的画境。罗汉与小和尚置身其境，神情悠然自得，营造了人与自然、人与动物之间互相依存的祥和气氛。”
丁建国补充道。“另外，这幅在艺术处理上吸取了佛教壁画在佛像头部画上佛光的方法，其表现手法是十分高超的。罗汉头像的佛光就如聚光灯一般，如雾如纱。朦胧中一组树枝隐约可见，使画面的虚实对比就更加强烈了。”
几个人越说越喜欢，越追捧越兴奋，韩冲在一旁，却始终跟他们有着距离。
就算他们说得再天花乱坠，韩冲心中都明朗的知道，这画作并非真品。刚才沉默不言，韩冲亦是寻找这画的破绽。
早已将蛟龙伏在上，蛟龙对这幅
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