“未来？”戈特利布看着《黑龙潭》，眼里有点迷茫感，掺和在震惊里头，听到格哈德的话，他不自主地否认：“还有未来么？这样的作品诞生后，我们还能有更进一步的可能么？”
“当然，这对你们来说，是最好的机遇。”格哈德看着他：“人的内心的是无限的，所以当代艺术是无限的，可以被赋予无穷尽的内涵和精神，同样，海文的源古典主义也是无限的，你看这片湖，当你围绕着这幅画走一圈，也许是二十步，你就能看见二十片不同的湖面，但它拥有的湖面却几乎无穷尽，这就是光面的性质。你明白了么？油画在有限的空间里展现无限，那么它就有无限种展示方式——这就是你们的机遇。”
格哈德与其说是给林海文听的，不如说是给自己听的。
说完之后，他对源古典主义显然更笃定了，他一生经历了无数种艺术思潮，最早本身就是画文艺复兴式的壁画出身，具有了解这个流派的艺术基础，他比身边的加斯佩了解的更为深刻。
“哈，”他突然笑了起来，看向林海文：“海文，你在突破的过程中，难道没有画出很多抽象画来？”
“……”林海文轻轻翻了个白眼：“那可不是抽象画。”
《四个人》、《河水光》，不论是那些扭曲的人形、色块，还是猛龙峡那条没有岸的河，看着当然都是抽象一类的作品——这是无法避免的，也是格哈德猜到的原因，一件物体如果以近乎无限个角度去看，它一定会有和常规认知不同的一面，比如一个苹果，假如阳光刚好打在上面，某个点爆发出极致的反光切面来，从而掩盖掉了其它部分，那么按照源古典主义的作画方式，一个点，一个光晕，一片渐渐缓和开、发散开的光，就成了一幅画——当然是看着很抽象的那种。
但无论在技法上，在理念上，它都将是一幅典型的源古典主义作品。
和抽象表现主义南辕北辙，水火不容。
格哈德当然
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