换还是不换，其实并不是很难抉择，因为即便象牙套球也很珍贵，但如果这幅画真的是李成的真迹，李逸觉得，他可能会更加的倾向于后者一些。
至于老爷子会不会同意，这么说吧，凭他的水平，多半是没什么能力鉴定出来这就是李成的作品的，而他没有欺心把这幅作品当大漏给捡了，就已经是非常对得起他的了。
也是，萍水相逢而已，换个人，恐怕是早就不管不顾的琢磨着什么歪主意了。
只是，真的就这么放弃，不捡这个漏了？李逸觉得自己还颇有点又想当婊.子又想立牌坊的潜质，可是真捡了确实会觉得过意不去……就这样一边胡思乱想着，一边打开了第二幅卷轴。
这也是一幅设色绢本古画，不过尺幅却比较小，横轴约40厘米左右，纵轴则只有60厘米。
此图画的是一幅江湖小景，左侧梅枝斜出崖上，向下弯曲后转向右上伸长，横斜曲折极富变化。近景的山石以浓墨大斧劈勾皴点染，远的山、水则以淡墨勾染，约略朦胧间自然拉开了空间远近的透视关系。
画面右侧，画有两只相依而立的白鹭，虽只寥寥数笔，但却使整幅画显得静中有动，增添了无限的生机。
这幅画的落款是马远马钦山，而这种山之一角、水之一涯，由北宋发展至登峰造极的“远观其势”的全景风光转向“近观其质”的边角之景的画法，也正是马远的风格。更何况，画面的右下角还钤有“乾隆御览之宝”“御书房鉴藏宝”“石渠宝笈”三枚钤印，说明这幅画确实是曾经被收录进《石渠宝笈初编》的清宫旧藏。
无语的摇了摇头，因为无论李逸怎么去想，也不会想到今天居然能够一连见到三幅宋代古画，而且无一不是名家所作。如果再加上之前从阿诺特手里换到的那幅李唐的《万壑松风图》，可以讲，这次巴黎之行，完全是和宋画干上了！
只是，虽然马远和李唐并称南宋四家，但只就这幅名为《雪
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