“国画从创作题材来看，出现最早的是人物画，最初描绘的山川风光也都是作为人物画的补景出现的，后来才慢慢的发展成了一个独立的画科。”
“山水画演绎的中轴主线，是以山为德、以水为性的内在修为意识，从山水画中，我们可以集中体味到国画的意境、格调、气韵和色调。它体现的是人与自然之间的关系，那么，其中就必然包含了人与动物，人与植物之间的关系，甚至于，也离不开人与人之间的关系。”
看到李逸低着头一副若有所思的模样，胡瑾泉笑了笑，
“或许你可以尝试一下没骨山水。”
没骨山水？
李逸眉头一跳，思路猛地一下开阔起来，高兴的谢过胡瑾泉，飞快的溜回了自己的房间，上网查找起资料来。
山水画是一个大类，传统上按画法风格可分为青绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水、没骨山水等等。
李逸之前学的一直是水墨山水，其他的虽然也有涉猎，但因为那些基本上都涉及到敷色的问题，所以并没有真正的去尝试过。
“没骨“是华夏国画中一个技法的名称，指不用墨线勾勒，直接以大块的水墨或彩色描绘物景，用这种方法画出来的山水画，称之为“没骨山水“。
没骨山水的特点，就是不用笔墨勾勒，而笔形墨象的各个部分，却有其内在的联系，从而构成了画面形式上的某种意义。
这种绘画方法，有点更接近于西方的某些作画技法，但事实上，对于画中精华的提炼，没骨法和传统上重视骨法的国画区别并不很大，无非是殊途同归罢了。
李逸上网查找了一会儿资料，又闭目凝思了一会儿，慢慢的，一幅山水画卷缓缓的浮现在了他的脑海之中。那是一片巍峨耸立云雾缭绕的远山，而近景，则是两道相对而立的石崖，石崖中间，一道绿水仿佛破障而出的玉带般，蜿蜒流长。
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