姆请到了自己的书房。
虽然之前已经见到过这幅画的照片了，但亲眼看到原画的格雷厄姆还是有些兴奋的。他看了一会儿之后，立刻对身边的一个白胡子老头问道：“斯特莱切克教授，这幅画是真的吗？”
“这个画框应该不是原配的，这是法国文艺复兴时期典型的洛可可风格的装饰样式……不过这幅画倒是和9世纪初期摩拉维亚粉彩画的风格非常像。具体是不是真的，最好能做个碳十四的鉴定……”
这位斯特莱切克教授是阿美利加宾夕法尼亚大学的历史教授，他是出身于捷克的犹太人后裔，二战时期全家逃离了捷克到了阿美利加。他本身对东欧的艺术和人文历史非常有研究，尤其是对于祖国捷克的历史更是精研至深。
格雷厄姆出版社曾经出版过他好几本关于捷克艺术史的研究文献，这回格雷厄姆请他来就是为了再次确认这幅画的真伪的。
听到斯特莱切克教授想要对这幅画进行碳十四测定，关毅笑着拿出了一份报告说道：“这是我之前找人做的一份检测报告，您可以看看。”
碳十四鉴定这种事情关毅怎么可能没做过，也正是确定了这幅画就是9世纪初的作品，他才对这幅画后面隐藏的藏宝图更加感兴趣了。
看到关毅拿出来的这份碳十四检测报告，格雷厄姆和斯特莱切克教授基本上已经毫无疑义了。毕竟关毅并没有出售这幅画的意思，自然也没理由在这幅画的检测报告上作假。
格雷厄姆放下检测报告后对关毅问道：“您说的那幅藏宝图……”
关毅听到他就这么毫无避讳的提到了藏宝图，有些纳闷地看了一眼斯特莱切克教授。格雷厄姆看到他的眼神，立刻解释道：“斯特莱切克教授是我最好的朋友，我对他有着绝对的信任。”
他既然这么说，关毅也就没有任何隐瞒的必要了。他把画框后面的背板拆下来之后，这幅画的背面就露出来了。他将这画举起来逆着光指着
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