社会主义艺术创作要深入群众，扎根群众，这样才能创造出无愧于时代的作品！
始终坚持从群众中来，到群众中去的原则！
这是太祖的教导。
可惜，大部分有了一定名声或者地位的大导演们，开始游离于普通人，他们更愿意站在大命题的角度思考一部戏。
试图把自己对生命、对宇宙的理解强加到一部电影里。
尤其是学院派出身的导演更是如此。
前有陈恺哥大导演，后有陆串大导演！
恺哥大导演始终放不下身段，他就认定一部戏一定要反映某种哲学，所以，他在写剧本之前，会把自己的哲学架构先整理好，然后再往里面填补内容。
没了最顶级的一批编剧帮着他一起做剧本，或者他的自负不允许有人随便篡改他已经确定好的故事架构，电影最终呈现出来的效果各种怪异，让人看不懂，也就可以理解了！
陆串导演虽然在名声上比不上陈恺哥，陈恺歌再怎么浪，人家有一部《霸王别姬》在手上，您有啥？
《可可西里》？
《南京！南京！》？
先不说商业部分，单是艺术性就被甩了好几条街。
可是，论起自负，两人却是惊人的相似。
陆串的导师曾经很可观的评价他，两个字‘装逼’！
入骨三分。
《鸿门宴》，那么脍炙人口，令人传诵至今的故事，为毛非要加上自己的理解？
“这是一个在史书里绕圈子的知识份子表达态度的作品，如果观众期望着来看一部史诗大片，结果只会得到一个老独裁者破碎的回忆和呓语。”
还有那名字，《王的盛宴》，不知道的还以为是一部韩国电影的续集呢《王的男人》…
……
那么多前车之鉴摆在面前，炮辉这么聪明的人，当然知道应该怎么做！
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