题，并不是因为基辛走出色的钢琴家的缘故。而是他们知道，这正是已故的“雷神左手”霍洛维茨演奏这作品的习惯手型。而众多钢琴家的实践也证明，这种手型正是最适合演奏这作品的手型。因为升孙调练习曲大部分都是由和弦组成的，虽然也有短暂的旋律，但却都是作为经过和装饰的华彩。特别是左手部分不时突起的八度音，更是完完全全的连续和弦。
演奏这样的作品，要双手保持像“握一个鸡蛋”那样的动作，是根本不现实的。
事实上。“握一个鸡蛋”的说法，虽然是许多钢琴老师告诉初学者的“不二法则”但真正从技巧的层次去理解，这种状态更多强调的是一种“感觉”而并不是真的去“抓”住一个鸡蛋。
这种感觉是什么呢？就是手心“空”的感觉。是双手从掌关节开始，时刻保持弧线的感觉。就算是演奏跨度很大的八度和弦，手型看上去已经疟全“扁平”但心里的感觉却仍然是“空”的。
而此刻。基辛的演奏，就很好地做到了这一点。斯克里亚宾的这练习曲难就难在几乎所有的旋律都是由和弦构成，这就要求手型基本上要时刻保持“乍开”的状态，而在这样的状态下演奏，度慢还可以，如果度快的话，就很容易会造成手腕僵硬、力度不通畅的现象。因为手臂在快移动的同时需要肌肉来牵动，那一刻双臂的肌肉特别是大臂的肌肉必然是紧张的，但在触键的一刹那却又必须马上放松下来，保持力度的通畅，如果没有和琴键的高度契和，这一点可不是那么容易做到的。之前已故的俄罗斯著名钢琴家、“雷神左手”霍洛维茨之所以演奏这曲子那么受人称道，就是因为他神乎其技的左手重音，无论移动的度有多么快，在触键的那一刻，他总是能让钢琴焕出通透无比的震撼低音！
而此玄基辛的演奏，无疑完美地再现了这一种震撼！那让人眼花缭乱的左手。经常是过两个八度地快大跳，而在触及琴键的那一玄，那通透的低音像是将听者的心都震动了
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