第五百一十一章 中国式的奏鸣曲（3 / 5）

在几百年来，虽然中国也涌现出过一些杰出的钢琴演奏家，但说到真正原创的中国钢琴曲，能够达到和那些如同教科书般经典的贝多芬、莫扎特等人的作品相比的东西，却没有一部。这里面固然有一个接触时间早晚的问题，不过也反映了中国本土音乐同钢琴之间很难融合的特性，也曾经有一些音

将原来中国的一些民乐移植到钢琴上，不过大多.这里面最广为人知的，恐怕只能算是贺绿汀写过的那《牧童短笛》，不过那也只是一简单的钢琴小品，所采用的，也只不过是巴赫的二部创意曲中的一些最基本的手法而已。

然而这《收获》，却让格拉夫曼大吃了一惊。只听了一遍，格拉夫曼就知道，这是一以标准的奏鸣曲风格写成的作品，不但主部、副部的主题明晰，那些呈示部、展开部、再现部之间的逻辑关系也十分清楚合理。不过如果仅此而已，倒也算不了什么，最让格拉夫曼觉得难得的是，这奏鸣曲将中国风的元素，几近完美地融合到了全曲中，格拉夫曼对中国的五声调式也有过一些研究，在这曲子中，格拉夫曼可以清楚地听出那些民族调式在里面的运用，没有生搬硬凑，一切的一切都显得那么自然，这是一真正的、出色的中国式的奏鸣曲！

“了不起啊，6维，没想到，一年多不见，你居然进步到了这个地步。不过，当初你为什么要一声不响地离开柯蒂斯？难道是你觉得这里不适合你吗？”，格拉夫曼的心里暗暗想道。

《收获》的展开部响了起来，在优美的五声宫调式琶音如流水般的衬托下，明快的小分句如同一朵朵欢乐的浪花，显然无比生动，将一幅优美的田园风光展现在听面前。

这段用柔板的节奏写成的展开部，是格拉夫曼最为喜欢的一段，听着这段音乐，格拉夫曼觉得自己如同在欣赏着一副中国田园的水墨画，那种悠闲宁静的惬意之感，让他舒服地整个人都如同轻了起来一般，透过音乐，格拉夫曼似乎可以嗅到泥土散出的芬芳气息。