红绒盖布撩开，一件宛如巨大白菊花的摆件显露出来，令人炫目。
江逸晨不禁深吸一口气，这还是那只大砗磲吗，差儿快认不出来了。
他往前走了两步，仔细观瞧，白如玉的细腻质地，优美极富韵律感的波浪曲线，外壳表面灵动的沟纹，饱含蓬勃的活力与生机，果然还保留着那只大砗磲的影子。
待他静下心来，总算看出了一些门道儿。
“珠缘阁”的设计师和工匠果然是高手，在遵循原材料的天然造型和肌理变化的基础之上，进行了二次创作和加工修饰。
首先是去芜存菁，将砗磲壳内外的杂物精心去除，然后是修补缺损，再者就是进行人工雕饰，这一步是最考究设计功力的。
比如说，壳子后部表面位置，记得原先的沟纹较浅，有的从前面过来时粗细变化突兀，有的纹线到后面没有过渡就直接断掉，显得很生硬。
可目前经过雕饰后，一些都显得那么和谐自然，一条条沟纹，顺势展开、回旋，深浅、粗细变化，连贯顺畅，令人感觉愉悦无比。而工艺也非常老道，使这一切看不出人工雕琢的痕迹，浑然天成，仿佛它原先就应该是这样。
现在的工艺品界走两个极端，头一个是将物件搞得花里胡哨、繁复无比，以炫耀工艺水平为荣，掩盖了原材料的本身的属性。
另一种则恰恰相反，打着原汁原味、原生态的旗号。材料拿来什么样就是什么样，最多就把表面污渍、附着物简单处理一下就算完事儿。这一派的看法虽然并非主流，但信者也不少。
江逸晨与苏晓佳对此也做过交流，认为以上两种都不可取，前者不用多说，即便是颇具迷惑力的后者，其实也大有问题。
自然界出产的东西，在形成过程中难免受到各种影响，总是带有这样或者那样的缺憾。这时候，就需要一个发现美和提炼美的过程。其实这道理与那条“xx来源于生活。但高于生活”的名
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