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第399章 民国瓷器(3 / 5)

色艳丽华美,层次清晰,类似西方油画的立体效果,表现极为生动形象。清末民初,竟相仿制,有的仿品,甚至比真品还要精细。署‘古月轩’款的器物和鼻烟壶等,多系仿口雍正时开始出现窑变红釉,是由红和兰交织在一起,多数是兰多于红,仿品则红与黑交织在一起。”

“从这一件的颜色上来看,很显然就不是民国珐琅彩,它在颜色上比民国珐琅彩更加艳丽,也更加符合西方人夸张的色彩喜好,这应该是当代用于出口的景德镇陶瓷,经过一番做旧所达到的效果。”

宋慎解释了出来,又道:“其实民国时期,瓷器胎骨较粗,民窑产品较多,如与历代瓷器相比较,差距很大。瓷釉与胎骨结合不够紧密,釉面上出现气泡和脱釉现象。青花瓷器颜色晕暗发兰,俗称洋兰。洋兰是光绪末期出现并延续到民国,这时民窑青花瓷器大部分施用洋兰。绘画精细的渐少,草率的增多。水彩是光绪末期出现的一种瓷器彩色,此种彩色不含粉质,具有彩料薄、玻璃质釉的特征。如民窑生产的日用陶瓷,帽筒、壶、碗、杯、罐等。”

“装饰图案也由过去的山水、人物、花卉图案,演变为一面是绘画,一面是诗词文字装饰。多数为江西景德镇、天津、唐山等瓷厂烧制。其中以江西景德镇烧制的全彩(双面彩绘的最好。这时期出现了贴花瓷器,有的瓷器全部是贴花的,有的是贴花与水彩相间的瓷器,也就是说,有一部分是贴花,有一部分绘画水彩,两者融为一体的。”

陈国明听得瞠目结舌,听到宋慎的分析,他才发现自己本以为还拿得出手的鉴定工夫便显得不够用了,人家比自己还年轻的老板亲自上阵就能表现出这样的专业水准,也难怪敢于在这么短的时间内就帮着估价。

关怀却是越听越不对味,本以为能够抵账的古玩,现在看来是完全无法实现了,因为宋慎表现的越是出色,那就说明他所说的话真实性越大,而拍卖的价差对他来讲实在有些大了!

宋慎

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