与黄文川显然要认真得多，两人都是自觉地戴上了白手套。
黄文川略微示意了一下，温裕便点头上前，他这是要先看的。
不片刻，见到温裕没反应，黄文川连忙拉他一下，温裕这才反应过来，笑道：“真是不错。”
黄文川则是拿着放大镜看了起来。
宋慎这次拿过来的是唐代韩干的《照夜白图》，“照夜白”是唐玄宗李隆基的坐骑，图中“照夜白”系一木桩上，昂首嘶鸣，四蹄腾骧，似欲挣脱缰索。此图用笔简练，线条织细有劲，马身微加渲染，雄骏神态已表现出来。图左上题“韩干照夜白”六字，系南唐后主李煜题字。左边上方有“彦远”二字，似为唐代著名美术史家张彦远的题名；左下有宋米芾题名，并盖有“天生真赏”朱文印，是流传有序的名迹。
而韩干是陕西蓝田人，生活在唐玄宗时代。少时家境清寒，常为酒家送酒。大诗人王维发现他的才能，资助他学画，“初师曹霸，后自独擅”，遂成为画马名家，玄宗时供奉内廷，玄宗曾令他师事陈闳画马，他说：“臣自有师，陛下内厩之马，皆臣之师也。”（《唐朝名画缘》）可见他的成就是从现实生活的观察，写生所取得的。
“这幅画用笔简练，线条纤细遒劲，体形健壮，神采尽显，静动兼备，马身微染，雄骏神态都已经表现出来来，没想到啊！没想到还能有缘见到韩干的《照夜白图》！”周运财叹气道。
“据说玄宗好大马，异域均有名马进献，御厩中饲马四十万头。而歧、薛、宁、申等王爷的厩中皆有善马。于是韩幹一一择其名马，如‘玉花骢’、‘照夜白’等，写生成图，在朝廷众多的画马高手之中颖脱而出。当时画马重骨，流行画瘦马，有‘螭体龙形’之说。而韩幹则重画肉，用笔细劲浑穆，马身雄壮骠悍，威武英俊，姿态强健。”黄文川笑道接着又道：“杜甫有一首赠曹霸的《丹青引》长诗，其中就说到韩幹：弟子韩幹早入室，亦能画马穷殊相。幹
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